Tekst og foto: Jens Walther, Monitor
Download artiklen som PDF
Lydteknikere kan være nogle konservative bæster, og der er religion omkring, hvordan man klarer forskellige opgaver og det i særlig høj grad omkring live mikrofon teknik. Placering og valg af type og mærke af mikrofon ligger indgroet i de fleste lydteknikere, og producenterne kæmper tit med denne konservatisme. Den kan selvfølgelig forsvares med, at man som lydtekniker ved, hvad der fungerer, og derfor tit tager udgangspunkt i dette. Konservatisme eller funktionalisme!!??
Den danske mikrofonproducent DPA Microphones fremstiller kondensatormikrofoner og har et fantastisk godt ry i studiebranchen. DPA Microphones vil dog gerne udvide brugen af deres mikrofoner, og derfor har de i disse år fokus på at lave mikrofoner til live brug og for den sags skyld også udbrede brugen af deres ”studie” mikrofoner blandt live-folket.
Rocklyd
Et trommesæt er notorisk et af de vanskeligste instrumenter at sætte mikrofoner på og få til at være vellydende og homogent. Den velkendte løsning, når vi snakker rock, pop og R&B, er at sætte en mikrofon tæt på hver tromme (sommetider to) og klare bækkener med et par overhead mikrofoner. Til overhead er standarden kondensatormikrofoner, men til trommer med skind er standarden at bruge dynamiske mikrofoner. Alle ved jo, at kondensatormikrofoner er mere bredspekteret i deres lyd, så hvorfor dynamiske? Jo, argumentet er, at de kan klare højere lydtryk og kan være lettere at styre omkring fase og feedback, fordi de mange gange er mere fokuserede i deres karakteristik. Og så har de for lydteknikere, musikere og ikke mindst for publikum en velkendt og effektiv lyd.
Nuvel, disse argumenter vil DPA Microphones selvfølgelig gerne gøre op med, og de havde derfor inviteret en flok lydteknikere til lydprøve i Falkoner Centeret i december måned, hvor det gode rock orkester Carpark North spillede til et privat arrangement i den store koncertsal. Carpark North har netop på deres sidste Europa turne i efteråret 2011 brugt DPA mikrofoner i stor stil, både på guitarer, bas og på trommerne. Bo Brinck og Kim Nedertorp fra DPA Microphones startede lydprøven med at fortælle, hvilke DPA mikrofoner, som ville blive brugt under koncerten, og tilhørerne fik en mikrofonplan. Så var det ellers bare at gå i gang med mikrofonopstillingen.
Fire forskellige DPA mikrofoner kom i spil. DPA4099, som er modellen, som kan monteres direkte på instrumentet med diverse holdere, blev brugt på de fire tammer og på bækkener; på sidstnævnte monteret lidt specielt vha. universalholderen, direkte på bækkenstativet under bækkenet. Til stor- og lilletromme blev der brugt den nye 2011C mikrofon, og samme model blev også brugt på bas og guitar amps. Den klassiske 4011 blev brugt på HH og 4017B modellen blev brugt til ambience (til in-ear monitor af publikum/sal). I alt 16 mikrofoner fra DPA Microphones var i brug under lydprøve og koncert.
Definition
Efter opstilling var det bare at trække sig tilbage og lytte, hvad Carpark North’s lydtekniker så kunne gøre med disse mikrofoner. Trommeslager Morten Thorhauge var første mand, og på hans trommesæt var der faktisk kun brugt DPA kondensatormikrofoner. Lydteknikeren bag pulten brugte den fornødne tid til at få indstillet lyden og undervejs blev der fornuftig nok rettet lidt på mikrofonerne. Resultatet var en god og velafstemt trommelyd, hvor definition og transienter var afgjort bedre end med dynamiske mikrofoner.
Faseproblemer, som man ikke kan undgå med så mange mikrofoner siddende så tæt, lød også mindre problematisk end med dynamiske mikrofoner, og her kommer de gode off-axis egenskaber hos DPA mikrofonerne til sin ret. Men der var selvfølgelig også visse kritikpunkter. Lyden virkede en smule mindre fysisk end med dynamiske mikrofoner, og toppen kunne i visse musikalske passager blive lidt for aggressiv. Dynamikområdet på sættet virkede i starten af lydprøven også for stort og flagrende, men det blev tæmmet undervejs, og jeg kan forestille mig, at lydteknikeren havde væsentligt mere gang i sine compressorer end med dynamiske mikrofoner på sættet.
Indtrykket blev ikke forandret meget ved at guitar og bass kom på, men her var der også både en dynamisk og en kondensatormikrofon på hvert instrument, og det var svært at afgøre, hvordan forholdet mellem de to mikrofoner i sidste ende blev indstillet. Indtrykket af trommelyden blev bibeholdt, når hele bandet spillede sammen, med de samme fortrin og ulemper.
Arbejdsmetode
Stort cadeau til DPA Microphones for at forsøge at nedbryde skrøner om funktionalitet hos de to mikrofontyper og for at tage kampen op. I min optik var resultatet i og for sig ikke overraskende, for moderne kondensatormikrofon kan godt tåle lydtrykket og selvfølgelig levere lyden. Men lydteknikeren, som vælger at prøve skiftet, skal være forberedt på at arbejde en del anderledes med lyden end med dynamiske mikrofoner, og det vil selvfølgelig kræve lidt tilvænning og i starten lidt længere lydprøver.
 |
|
DPA-mikrofoner på sættet:
4099 på bækkener og tom'er
2011C på stor- og lilletromme
4011A på hi-hat
4017B til ambience |