Capter plus de 20 000 spectateurs pour les ear monitors de la tournée « The Lucky Me Tour » d’Hilary Duff

Sur la tournée « The Lucky Me Tour » d’Hilary Duff, le son du public fait partie intégrante des mix des ear monitors. L’équipe américaine de DPA Microphones a fourni des solutions DPA, Wisycom et Austrian Audio pour la tournée.

Le directeur musical Jacob Harelick met son parcours de musicien et sa passion au service du spectacle dans son ensemble. Sur cette tournée, capter l’énergie du public en est un élément essentiel.

« Les micros d’ambiance font partie des micros les plus importants du spectacle, explique Harelick. Ils permettent de restituer ce qui se vit pendant le concert et aident les musiciens à créer un lien avec le public. »

Quand les micros shotgun classiques ne suffisent pas

« Au début, j’utilisais des micros shotgun classiques placés au-dessus du public, explique l’ingénieur du son retours Nathan Bond. Avec plus de 20 000 personnes qui criaient, ce setup ne fonctionnait pas du tout ; le rendu n’était pas du tout satisfaisant. Mais les micros DPA 2015 et 2017 ont changé la donne. Ils ont tout simplement résolu le problème. »

La tournée utilise désormais des micros cardioïdes larges DPA 2015 et des micros shotgun compacts DPA 2017 pour la prise d’ambiance. Les 2015 permettent de capter l’ensemble de la salle grâce à leur directivité cardioïde large, tandis que les 2017 offrent une prise de son plus ciblée. Ensemble, ils offrent une image sonore du public mieux adaptée aux mix des ear monitors.

Avec les micros DPA, explique Bond, « on entend parfaitement les spectateurs lorsqu’ils s’adressent à Hilary entre les morceaux ».

« Je veux qu’on ait l’impression de ne pas porter d’ear monitors, explique-t-il. Tout ce qu’on entend doit sembler naturel. Les micros DPA ont vraiment changé la donne pour moi. En tant qu’ingénieur du son retours, je les recommande sans hésiter à tous mes collègues. »

Une meilleure couverture du public en bord de scène

Bond a également ajouté le micro surround DPA 5100 pour compléter la prise de son du public.

« L’ajout du 5100 a apporté une autre dimension. Son rendu est très naturel et ouvert, et il permet de mieux couvrir le public en bord de scène. On obtient une image sonore du public plus réaliste et immersive, qui restitue parfaitement l’énergie et l’atmosphère du concert. Avec les 2015 et 2017 sur les côtés et le 5100 au centre, on a l’impression d’entendre réellement la salle », explique-t-il.

La HF au-delà des frontières

La transmission HF des mix des ear monitors est assurée par Wisycom. Le setup comprend des émetteurs MTK982 et des récepteurs MPR50 et MPR60, avec des MPR60 supplémentaires pour les mix techniques et l’équipe de production. Au total, 12 canaux Wisycom sont dédiés aux ear monitors. Les guitares et les micros main passent par des émetteurs Sound Devices Astral. L’audio, les liaisons radio et le talkback sont intégrés à la gestion des retours au sein d’un même réseau de communication.

La production se déplace à l’international. « Le principal avantage de Wisycom, c’est sa large plage de fréquences, explique Bond. Nous pouvons constituer notre setup et l’emporter partout dans le monde sans avoir à remplacer le moindre équipement HF. »

Bryan « Beav » Van Rooyen, le technicien HF de la tournée, partage cet avis. « Nous utilisons beaucoup Wisycom en tournée depuis 2020, avec de très bons résultats, explique-t-il. Ces systèmes permettent de faire cohabiter toutes nos liaisons dans le spectre disponible. C’est un avantage considérable lorsqu’on doit gérer un grand nombre de liaisons HF en tournée. »

Austrian Audio sur scène

Pour la voix d’Hilary Duff, l’équipe a testé plusieurs capsules avant de retenir le micro chant à condensateur Austrian Audio 707, dont le rendu correspondait à sa voix et à l’esthétique pop du spectacle. Les autres voix sont reprises avec des micros dynamiques actifs 505.

« Nous avons essayé d’autres marques, mais dès que nous avons entendu l’Austrian Audio 707, nous avons su que c’était le bon choix », explique Bond.

Sur la batterie et les percussions, le setup comprend des micros instrument Austrian Audio OC7 sur les toms, des OC818 à double sortie en overheads, ainsi que des CC8 cardioïdes sur le charleston et les percussions. Pour Bond, l’avantage est de pouvoir adapter le choix des micros à chaque instrument tout en conservant une cohérence sonore d’ensemble.

Harelick souligne que les micros Austrian Audio conviennent particulièrement aux voix pop : « Ils sont parfaits pour les concerts pop. » Il voit également la collaboration entre DPA Microphones, Wisycom et Austrian Audio d’un bon œil, les trois marques étant complémentaires.