So mikrofonierst Du Sprache auf der Bühne

Hier findest Du Richtlinien für die Mikrofonierung von Sprache auf der Bühne mit Kopfbügel- und Miniaturmikrofonen.

Kopfbügelmikrofone für Redende

Hörsäle, Kirchen, Bildungseinrichtungen, Konferenzräume, Gerichtssäle und Theater sind Orte, an denen eine oder mehrere Personen zu einem Publikum sprechen. Wenn der Redner nicht geschult ist und/oder nicht weiß, wie man klar und deutlich spricht, kann die Mikrofonierung herausfordernd sein. Eine gute Lösung sind Handmikrofone oder Kopfbügelmikrofone, denn bei der Verwendung von Lavalier-Mikrofonen kann es zu starken Pegeländerungen kommen, wenn die sprechende Person den Kopf dreht.

Kopfbügelmikrofone für Singende

Wenn ein Sänger mit einem Mikrofon auf der Bühne steht, muss er in der Regel mit Nebengeräuschen von Musikinstrumenten, Monitorlautsprechern und anderen Quellen zurechtkommen. Um dies zu vermeiden und dennoch sicherzustellen, dass die Stimme des Sängers gut klingt, sollte ein Kopfbügel-Richtmikrofon verwendet werden. Im Vergleich zu einem omnidirektionalen Mikrofon nimmt das Nierenmikrofon nur die Hälfte der Hintergrundgeräusche auf. Darüber hinaus werden die tieffrequenten Töne von Lautsprechern, dem Schlagzeug usw. auf ein Zehntel oder weniger reduziert.

Vorteile von Drahtlossystemen

Bei Verwendung mit einem drahtlosen System bietet ein am Kopf getragenes Mikrofon eine Reihe von Vorteilen. Da sich das Mikrofon in der Nähe der Schallquelle befindet, muss es nicht so hoch verstärkt werden, was bei der gleichzeitigen Verwendung mehrerer Mikrofone von Vorteil ist. Darüber hinaus bietet es den Sprechenden den Vorteil, sich völlig frei bewegen zu können, auch vor Bildschirmen oder Tafeln.

Mikrofontechnologien: omnidirektional oder gerichtet?

Während nur wenige Menschen omnidirektionale Handmikrofone für die Bühne wählen, sind diese Mikrofone für Headsets in Konferenzen, Theatern und Kirchen viel beliebter. Dies liegt höchstwahrscheinlich daran, dass man immer ein definiertes und sicher positioniertes Mikrofon in der Nähe des Mundes hat.

Um ihre Mikrofone optimal nutzen zu können, sollten Live-Tontechniker mit dem Nahbesprechungseffekt, der Windempfindlichkeit und den individuellen Eigenschaften der verschiedenen Arten von Richtmikrofonen vertraut sein. Insbesondere sollten sie auf die Ausrichtung eines gerichteten Headsets achten und dabei sicherstellen, dass die empfindliche Seite des Mikrofons korrekt gerichtet ist und die unempfindliche Seite tatsächlich auf die Quellen, die sie dämpfen möchten.

Für kontrollierte Umgebungen, wie z. B. ein Bühnenbild für ein Musical, wird das omnidirektionale Headset bevorzugt, da es einen natürlicheren Klang erzeugt, keinen Nahbesprechungseffekt aufweist und eine geringere Genauigkeit bei der Platzierung erfordert. Mehr als 30 Kanäle live sind für Mikrofone, die in diesen Szenarien verwendet werden, nicht ungewöhnlich.

Live-Technik

Das Verstärkungs-Rückkopplungs-Verhältnis ist der gefragteste Parameter in der Live-Technik. Wenn das Verhältnis zwischen dem Schallpegel der Stimme und allen anderen Schallpegeln um sie herum konstant auf dem richtigen Niveau wäre, gäbe es kein Problem. In der Realität kann die Stimme jedoch nicht mit Bühnenmonitoren oder Instrumenten wie Schlagzeug und Gitarre mithalten. Hier kommt die Wahl zwischen Bühnenmonitoren oder In-Ear-Monitoring ins Spiel. Während das In-Ear-System aus Sicht des Verstärkungs-Rückkopplungs-Verhältnisses vorzuziehen ist, ist die Interaktion zwischen einem Mikrofon und der Linearität eines PA-Lautsprechers außerhalb der Achse entscheidend. Je linearer beide sind, desto besser sind die Klangqualität und das Verstärkungs-Rückkopplungs-Verhältnis.

Nahbesprechungseffekt: Wie nah kannst Du ran?

Bei gerichteten (Druckgradienten-) Headset-Mikrofonen tritt die singende Person mit geringem Abstand zum Mikrofon auf, wodurch der Basspegel beeinflusst wird. Ein gutes Headset verfügt über einen auf die jeweilige Anwendung zugeschnittenen Nahbesprechungseffekt, der innerhalb einer angemessenen Abstandstoleranz funktioniert. Erfahre mehr über den Nahbesprechungseffekt hier: Der Nahbesprechungseffekt bei Mikrofonen

Omnidirektionale Headsets

Kugel-Headsets sind für Schall aus allen Richtungen empfänglich. Die Klangfarbe bleibt unabhängig von der Entfernung zwischen Schallquelle und Mikrofon konstant. Die Positionierung von omnidirektionalen Mikrofonen ist weniger kritisch, sodass sie auch besser versteckt werden können. Wenn der Benutzer nicht an die Positionierung eines Mikrofons gewöhnt ist, ist ein omnidirektionales Mikrofon die naheliegende Wahl, da es im Allgemeinen nicht sehr empfindlich auf Wind-, Atem- und Handhabungsgeräusche reagiert.

Die omnidirektionalen Headset-Mikrofone bieten eine gleichbleibende Audioleistung bei allen Schalldruckpegeln, eine beeindruckende Verstärkung vor Rückkopplungen und eine stabile Konstruktion. Sie sind wirklich eine Plug-and-Play-Lösung für jede Situation.

Direktionale Headsets

Bei Nieren- oder Supernieren-Richtmikrofonen kommt es zu einer Abweisung an den Seiten und an der Rückseite. Deshalb ist es am besten, sie auf den Mund zu richten, da die Empfindlichkeit für Geräusche, die von hinten kommen, in diesem Winkel sehr gering ist.

Alle Nierenmikrofone betonen den Klang im unteren Frequenzbereich, wenn sich das Mikrofon in der Nähe der Klangquelle befindet. Dieses Phänomen wird als Nahbesprechungseffekt bezeichnet. Dies geschieht bei der typischen Platzierung eines DPA-Richtmikrofons für Headsets, das nur wenige Zentimeter vom Mundwinkel entfernt ist. Um an dieser Position einen linearen Frequenzgang zu erzielen, führen diese Mikrofone eine Korrektur durch, die der Stimme des Benutzers einen natürlichen Klang verleiht und gleichzeitig den Pegel entfernter Klangquellen, insbesondere bei niedrigen Frequenzen, reduziert. Für laute Umgebungen oder Situationen, in denen eine hohe Verstärkung erforderlich ist, ist ein Kopfbügelmikrofon mit Nierencharakteristik eine ausgezeichnete Wahl.

Die direktionalen Headset-Mikrofone von DPA unterdrücken Seiten- und Hintergrundgeräusche und sorgen für eine bessere Trennung von Schallquellen in der Nähe. Dadurch wird das Verstärkungs-Rückkopplungs-Verhältnis verbessert und der Benutzer erhält mehr Kanalkontrolle. Da die natürliche Sprachverständlichkeit erhalten bleibt und die Mikrofone einen sehr hohen Schalldruckpegel verarbeiten können, kann man sowohl sprechen als auch singen, ohne dass es zu Verzerrungen kommt.

Ergonomie: Ein- oder Zwei-Ohr-Montage

Ein-Ohr-Headset: Das Ein-Ohr-Headset-Mikrofon von DPA passt sich durch eine Stahlfederkonstruktion automatisch an jeden Träger an und übt unabhängig von der Ohrgröße einen gleichmäßigen Druck aus, um sicherzustellen, dass das Ohrstück an seinem Platz bleibt. Der Träger kann es abnehmen und wieder aufsetzen, wobei sich das Teil jedes Mal anpasst oder in seine ursprüngliche Form zurückkehrt. Es ist möglich, dass der Sprecher das Headset selbst anbringt, wodurch das Ein-Ohr-Headset für ungeübte Benutzer weniger störend ist. Wie beim Tragen einer Brille vergisst man nach kurzer Zeit, dass man das Headset trägt.

Zwei-Ohr-Headset: Bei Anwendungen mit einem hohen Maß an körperlicher Bewegung, wie z. B. bei Theater- und Fernsehmoderationen, kann es notwendig sein, das Headset noch besser am Kopf zu befestigen als bei der Ein-Ohr-Lösung. Das Zwei-Ohr-Headset wurde entwickelt, um diesen Bedarf zu decken. Durch die flexible Größe und die individuelle Biegung passt es sich nahezu jedem Kopf an und bietet gleichzeitig Sicherheit und Stabilität.