Drahtloser Gesang, ohne Kompromisse

Der Toningenieur hinter dem Sound

Martijn Van Renterghem hat sich einen Namen in der Welt der Theaterproduktionen, Konzerte und großen Tourneen gemacht. Als Geschäftsführer von A-Live Sound Ltd. hat er zudem den Verleihbereich des Unternehmens zu einem Anbieter von kompletten Tourpaketen in ganz Großbritannien und Europa ausgebaut. Auf der Marti-Pellow-Tour fungiert er als Monitor-Engineer. Die Herausforderung, der er sich dabei jeden Abend stellen muss, ist die Konsistenz.

Jede Show, ein anderer Veranstaltungsort

Der schottische Sänger Marti Pellow tritt in den unterschiedlichsten Umgebungen auf – bei Arenatourneen, Theateraufführungen und Festivals. Jede davon bringt andere Bühnenbedingungen und Geräuschkulissen mit sich. Für Van Renterghem muss das System in all diesen Situationen gleich klingen.

Die größte Herausforderung bei Drahtlossystemen

Für Van Renterghem ist der wichtigste Test für jedes Drahtlos-System ganz einfach: Klingt es wie ein kabelgebundenes System? Die meisten bestehen diesen Test nicht.

„Wir gehörten zu den ersten Anwendern der N-Serie von DPA und haben uns sehr schnell dafür entschieden“, sagt Van Renterghem. „Was wirklich herausstach, war, wie natürlich es klingt. Ich kann bei der N-Serie keinen Klangunterschied zwischen einem kabelgebundenen und einem drahtlosen Mikrofon feststellen, was man von vielen Drahtlossystemen nicht behaupten kann.“

Die Transparenz war der Grund, warum Van Renterghem die N-Serie von DPA Microphones zu einem zentralen Bestandteil des Audio-Workflows der Tour machte und das System für Handmikrofone im Gesangsbereich einsetzte.

Eine Entscheidung mitten in der Tour

Die Tour begann mit der DPA 4018 VL-Kapsel. Als die Konzerte in lautere Umgebungen mit begeistertem Publikum und anspruchsvollen Bühnenbedingungen führten, entschied sich Van Renterghem für den Wechsel zum 2028 Gesangsmikrofon.

„Marti tritt in den unterschiedlichsten Umgebungen auf, von Arenatourneen über Theateraufführungen bis hin zu Festivals, daher brauchten wir ein System, das sich anpassen kann“, fügt Van Renterghem hinzu. „Das DPA 2028 ist etwas geschlossener, was in lauteren Umgebungen hilft, während es dennoch diesen unglaublich natürlichen Klang beibehält.“

Auch die Sender der N-Serie stachen aus praktischen Gründen hervor. Ihr klares, unauffälliges Erscheinungsbild und das Fehlen externer Bildschirme machen sie gut geeignet für den Einsatz vor der Kamera.

„Sie sehen ordentlich aus, sind leicht und der Rauschpegel ist unglaublich niedrig“, sagt er. „Marti mag das Spielgefühl und den Klang sehr; es ist einfach sehr natürlich.“

Achtzig Musiker, ein Standard

Die Herausforderung der Konsistenz nimmt bei Orchesteraufführungen dramatisch zu. „Bei Orchesteraufführungen mit bis zu 80 Musizierenden verlassen wir uns ausschließlich auf DPA-Mikrofone wie das 4099 Instrumentenmikrofon, um klangliche Konsistenz bei jedem Eingang zu gewährleisten“, erklärt Van Renterghem. „Wenn man voll auf DPA setzt, reagiert alles gleich. Man hört die Quelle, nicht das Mikrofon. Das ist besonders wichtig in Orchestersituationen, wo Klarheit und Realismus entscheidend sind.“

Andere Tontechniker bekommen es mit

A-Live hat den Einsatz des digitalen Drahtlossystems der N-Serie über die Marti-Pellow-Tour hinaus ausgeweitet und es in seinen allgemeinen Verleihbestand integriert. Die Reaktionen anderer Tontechniker decken sich mit Van Renterghems eigenen Erfahrungen. „Die Resonanz von Toningenieuren und Künstlern ist überwältigend positiv“, fügt Van Renterghem hinzu. „Branchenprofis vertrauen der Marke DPA bereits, daher sind sie sehr daran interessiert, es auszuprobieren. Sobald sie es hören, verstehen sie, warum es sich von anderen abhebt.“